从2001年我国加入WTO，中国从此进入经济全球化进程，徐惠泉认为，对中国美术界而言，面临着“走向世界”的两大问题：一是中国美术如何在世界语境中实现其符合中国价值观念的现代转型，二是中国美术怎样以自觉的民族文化身份为世界文化的多元化作出贡献，如何处理好传统的继承与发展问题，以及以世界的视野和历史的眼光贯穿于美术的创作与研究，彰显我们中华民族的文化软实力。

　　他说：“现代只能是传统的现代，传统也必须是有现代承续的传统。要走向未来，发挥自己的优势，就不能隔断历史。而所谓美术传统，一是古代艺术传统，包括汉唐民间艺术传统，元明清文人画传统。二是近代美术传统，特别是写实传统。古代与近代的美术传统都包括三个层面：媒材工具层面，图式语言层面和文化精神层面。”徐惠泉坚持以“正本清源”贴近文脉为导向主张。这一主张就是重视传统绘画与古代文化思想的依存，对传统的认识超越了以庄老为依归的后期文人画，贴近古代以儒家为主流的文脉。珍视开掘对传统密切相关的中国特色的发挥，让中国元素、中国符号的中国笔墨更加体现民族文化价值观念，徐惠泉在自己坚守的风格里不断调整和提升，在他“水墨”、“彩墨”到“墨彩”的人物画创作中的风格变化中，我们可以感受到，如果说“水墨”到“彩墨”是他风格的蜕变，那么，从“彩墨”到“墨彩”则是他艺术品格的不断提升。